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董宇辉清空微博,苏童劝他:忍着!


前两天,余华和苏童一起做客了董宇辉的直播间。

在直播间的这两个多小时里,这两位美好而有趣的作家和《收获》杂志主编程永新,以及董宇辉相聚畅聊,因文学而碰撞出不少火花。

直播超时了一个半小时才结束,大家仍然意犹未尽。


苏童 余华 程永新 董宇辉 图源网络

提起余华,大家可能更熟悉一些。

余华近来因为言语有趣、一本正经地搞笑、和歌手李健的深厚友谊,还有撞脸“潦草小狗”表情包等话题,持续被网友热议,这让他一不小心成为了名副其实的“流量作家”。

曾经,他的《活着》不知道赚了多少人的眼泪;而现在的他,已然成为了许多年轻人的情绪解药。

与余华相比,苏童似乎是一位鲜少露面的作家。

不过对于很多8090文艺青年的来说,苏童的书,自然也是不可取代的青春读物。

相比较余华老师的“把痛苦留给读者,把快乐留给自己”,苏童委婉多了,他留给了读者许多婉转的浪漫。


苏童 余华 图源网络

01

女性的大梦中醒来

陷入新的自我斗争:

苏童十分擅于描写女性。

他的经典代表作《妻妾成群》《粉红》《妇女生活》,都是以女性为主人公。

这些故事里的女性,生活在新旧时代交替的转折点上,挣扎在欲望与现实的矛盾中,渴望被爱,渴望收获爱情,渴望自由。但她们的结局,大多不尽如人意。芬芳过后,大梦总成空。

他常以女性角色为切入点,把女性的命运与社会命运勾连起来,并以其瑰丽细腻的语言风格,展现出女性身心的独有魅力,从而洞察不同时代不同生活环境中的人性力量。


《妻妾成群》改编电影《大红灯笼高高挂》 图源网络

他的文字充满了梦幻、虚妄、华丽、扭曲的美感,因而很多人误以为他是一名女性作家。

读苏童的小说,总是感觉后劲儿很足。黯然神伤之后,令人回味无穷。也许是不甘心吧,不甘心的同时,他的作品也带给我们一种沉下心来思考的平静感。

女性是文章的切入点,人性才是文字背后永恒的主题。

走过那些充满遗憾的、有些残酷且复杂的时代;从伤痕文学到改革文学,从寻根文学到先锋文学,这些内容苏童或多或少都有尝试。任何作家在不同年龄想要表达的东西,或许都是不同的。余华在写完《兄弟》之后,文风也进入了一个新的阶段。

每个时代我们面临的问题不同,表达方式不同,那么文学需要突破的障碍也会不同。


图源网络

好的文学作品绝对不是一蹴而就的,优秀的作家也绝对不是一夜成名的。

文学的风格形成,始终是在“摸着石头过河”。当一个人知道自己要在文学中干什么的时候,他才会在文学的路上走得顺当。

苏童笑言,自己现在写的不过是心里想要表现的75%。其实经历越多,年龄越长,想要表达的东西也会越多。当心力太高之后,触达感就越来越难。

如今的苏童依然会为了创作一部长篇小说而费尽心力,也会彷徨和迷茫。他形容写小说就像一场“自我斗争”。事实上,文字能表达的内容是有限的,但人的想象力是无限的。

在作者、读者与文学“相互纠缠”的亲密关系中,他们也在相互成就,不断向前。


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02

被误解的勇气

对于一个在语言中创造世界的作家而言,苏童是幸运的。

他的许多作品被影视化呈现,其中的人物与故事,又被赋予了新的形象与解读,这让他构架的文学世界被越来越多的人具象化的看到。

苏童本人是基本不参与个人作品影视化呈现的二次创作的。

当一部作品被二次解读,无论是通过怎样的形式,无论原作者是否参与,这里面一定会存在被误解的成分。

在直播间里,董宇辉也聊起了这个“被误解”的问题。

就在前几天,董宇辉清空了自己微博账号的所有内容。起因是有网友攻击他在直播间里卖女士内衣时“卖而不讲”,并且直指他“不能既享受流量红利,又逃避舆论审判”。


董宇辉清空微博 图源网络

这一次的董宇辉选择了无声的反抗。他说自己是“阿Q式胜利”,毕竟在互联网上,越表达越被误解。

被误解,似乎成为了表达者的宿命。

互联网会单一放大一个点,让其他的点都变得看似不重要。当人们的注意力被某一个点吸引走的时候,人就会变得狭隘。就因为这一个点,赞誉你的人,或许有朝一日就会成为贬低你的人。

毕竟,人都不是一成不变的,我们不可能将一成不变的期待投射给任何人。


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在苏童看来,被误解也是文学创作的命运。

其实作者和读者都不应该担心读者是不是能读懂作者的意思,被误解原本就是阅读中的一部分。读者只要从文学作品上能读到对自己有意义的东西就行。

过度的解读和夸大,实际上并不能表达一部文学作品真实的魅力。就像海明威的《老人与海》,其实作者原本想要表达的,老人就是老人,大海就是大海。


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写作,未必一定要有象征意义。

作者只需真实地,自然地,把内心想说的话讲出来,至于读者的感触,这太主观了。只要对于作者和读者双方来说,都是愉快的体验,那就足够了。

我们都应当有“被误解”的勇气,坚持自己的审美和世界观。无论是在创作者的角度还是在读者的角度,总该保持着自己的趋向与执念。

03

突袭感忽然降临

写作是自由的,阅读也是。

一部真正好的文学作品,自然会有懂得欣赏它的人。 读者和作者都不应当为难自己,而是应该去寻找一种洒脱。

“洒脱”不是刻意为之的,正如苏童所说:“好的文学作品都有一种突袭感。”


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这种所谓的“突袭感”,就是洒脱的。

它不是过度的营造和渲染,这表达了一个新的文学作品带来的心理震撼,也就是好的文学作品看完之后,读者可能会有“毛骨悚然”的感觉,想都想不到,后劲儿还特别足。

人们总是很喜欢却又害怕去看一些描述亲情与亲人的文学作品,因为这种作品的“突袭感”,让人难以抗拒。

关于这个话题,苏童曾举了一个他作家朋友的例子——

这位作家朋友,一直与自己父亲的关系很冷淡。在朋友的父亲去世一个月后,有一天,朋友打开了父亲久久不用的剃须刀,无意间在里面发现了父亲的胡茬。

那一刻,他忽然感受到了父亲的味道。


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就是这一笔,令读者瞬间“麻了”。无数的回忆与感触,就在这刹那间全部涌上心头。每一个为此落泪的人,哭都是自己的故事。这,便是真实存在的“突袭感”。

当“突袭感”来临时,读者与作者之间便形成了一种“来回”。这是一种美妙的体验,也是很多作家与读者共同的心愿。

文学,就是平淡生活中的一点念想,是无数人的故事的汇集,是每一点一滴的感动累积,书本翻阅时,便如泉涌。

对于创作者而言,写作过程是折磨且欢愉的。庆幸依然还有像苏童、余华这样的作家们,在享受创作的过程中,与更多的读者形成了“来回”的故事。

“突袭感”十分珍贵,但能把突袭感抓住并汇集起来,是需要长久的感悟与坚持的。


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在一次采访中,苏童曾发出疑问:现在写100万字的书,还有人看吗?

我想,一定有人看。

只要还有人在写,就一定有“来回”。

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